대중매체에서 현대 여성은 사회적 성취에 집중하는 모습으로 그려진다.In the mass media, modern women are portrayed as focusing on social achievement. 그 정점에 〈대행사〉의 주인공이 있다.At its peak is the main character of the agency. 여성 서사의 유의미한 성취이자 씁쓸한 그림자이기도 하다.It is a significant achievement of women's narratives and a bitter shadow.
JTBC 드라마 <대행사>에서 이보영이 연기한 ‘고아인’은 성공을 위해서라면 물불 가리지 않는 워커홀릭이다."Goa-in," played by Lee Bo-young in the JTBC drama "The Agency," is a workaholic who does everything for success. 하우픽처스·드라마하우스스튜디오 제공How Pictures Drama House Studio is available.
2022년 최고 시청률을 기록한 드라마 〈재벌집 막내아들〉(JTBC)의 후속작 〈대행사〉는 회의적인 시선 속에서 방영을 시작한 작품이었다.The sequel to the drama "The Youngest Son of the Wealthy House" (JTBC), which recorded the highest ratings in 2022, was a work that began airing with skepticism. 엄청난 성공을 거둔 전작과의 성적 비교, 톱배우 이보영을 제외하면 다소 무게감이 덜한 캐스팅, 극성이 큰 장르물이 아니라는 점 등 여러 요인이 작용했다.Several factors played a role, including a comparison of grades with the previous work, a somewhat less heavy casting except for top actor Lee Bo-young, and the fact that it is not a dramatic genre. 실제로 〈대행사〉의 서사 구조는 매우 익숙하다.In fact, the narrative structure of "the agency" is very familiar. 주인공 고아인(이보영)의 성공기는 현대 여성의 대표적인 성장 서사인 ‘칙릿(chick literature)’ 유형에 속하고, 여기에 K드라마 ‘사골’ 소재인 재벌가 이야기를 더했다.The success story of the main character, Go Ah-in (Lee Bo-young), belongs to the type of "chick literature," a representative growth narrative of modern women, and adds the story of the chaebol, the subject of the K-drama "Sagol." 전도연·정경호라는 막강 투톱과 입시라는 민감한 소재를 내세우고, 범죄스릴러 장르까지 결합한 경쟁작 〈일타 스캔들〉(tvN)과의 싸움에서 누가 봐도 불리한 모양새였다.Jeon Do-yeon and Jung Kyung-ho seemed to be at a disadvantage in the fight against the rival film "One Hit Scandal" (tvN), which combines the sensitive material of the two strongest players and the crime thriller genre.
하지만 2월26일 종영된 〈대행사〉는 기대 이상의 성취를 거둔 작품으로 평가된다.However, "The Agency," which ended on February 26, is considered to have achieved more than expected. 진부하기까지 한 스토리라인에도 불구하고, 고아인이 위기를 극복하고 미션을 하나씩 성공시키는 과정이 매회 치밀하고 흡인력 있게 그려졌기 때문이다.This is because despite the cliché storyline, the process of an orphan overcoming a crisis and succeeding a mission one by one was drawn meticulously and attractively every episode. 무엇보다 의미 있는 점은 여성 서사로서의 성과다.The most meaningful thing is her achievements as a female narrator. 2015년 무렵부터 일어난 페미니즘 리부트 현상을 가장 발 빠르게 반영한 드라마계에서 여성 서사의 지평이 꾸준히 확대되는 가운데에도, 〈대행사〉의 성취는 꽤 흥미로워 보인다.Despite the steady expansion of the horizon of women's narratives in the drama world, which reflects the feminist reboot phenomenon that has occurred since 2015, the achievement of "agent" seems quite interesting.
그 성취의 핵심에는 고아인이라는 캐릭터가 위치한다.At the heart of the achievement lies the character orphan. 극 중 거대 광고대행사 VC기획의 제작팀을 이끄는 고아인은 성공에 집착하는 워커홀릭이다.In the play, the orphan who leads the production team of VC Planning, a huge advertising agency, is a workaholic who is obsessed with success. 완벽주의자에 업계 최고의 능력을 지녔음에도, 남성 중심의 조직 질서에서 차별받는 여성인 데다 지방대 출신에 대한 편견이 더해져 승진이 쉽지 않다.Even though she is a perfectionist and has the best ability in the industry, it is not easy to be promoted because she is a woman discriminated against in a male-centered organizational order and prejudice against graduates from local universities is added. 그럴수록 성공에 목매는 고아인에게 그야말로 기적 같은 승진의 기회가 찾아온다.The more successful the orphan is, the more miraculous the opportunity for promotion comes. VC기획 최초 여성 임원의 자리였다.It was the first female executive position in VC planning. 그러나 곧 이 자리가, 여성 친화 기업 이미지 홍보를 위한 “얼굴마담” 역임을 깨달은 그는 아예 “최초를 넘어 최고의 자리”까지 올라서기로 결심하고 끝내 목표를 달성한다.However, soon realizing that this position is a "face talker" to promote the image of a woman-friendly company, he decides to go beyond the first and finally achieves his goal. 이 과정에서 고아인은 쉬지 않고 성공만을 위해 달리는 인물로 묘사된다.In this process, the orphan is portrayed as a person who runs only for success without a break. 직업적 야심이 로맨스 욕구를 추월Occupational ambition overtakes romantic desire.
현대 여성 대중 서사에서 제일 두드러지는 특징은 여성의 사회적 성취에 집중한다는 점이다.The most prominent feature of modern women's popular narratives is that it focuses on women's social achievements. 2000년대 초반 ‘칙릿’이 주류 장르로 안착한 주요인은 그것이 로맨스 전통을 계승하면서도 직업적 성취도 포기할 수 없는 여성들의 갈등을 그려냈다는 데 있었다.The main reason why "Chullet" settled as a mainstream genre in the early 2000s was that it portrayed the conflict between women who could not give up their professional achievements while inheriting the romance tradition. 요컨대 ‘칙릿’은 무한경쟁 시대에 살아남고자 하는 여성들의 자기계발 욕망과 전통적인 로맨스가 타협한 결과물이다.In short, Chulit is the result of a compromise between women's desire for self-development and traditional romance to survive in an era of infinite competition. 이 같은 칙릿은 외환위기 이후 심각한 고용불안을 겪은 한국 여성들에게도 많은 공감을 얻었다.Such imperialism has gained a lot of sympathy from Korean women who suffered from severe job insecurity after the financial crisis. 이 분야의 원조 격인 영화 〈브리짓 존스의 일기〉 〈섹스 앤 더 시티〉가 큰 인기를 끈 것은 물론이고, 〈결혼하고 싶은 여자〉(MBC), 〈내 이름은 김삼순〉(MBC), 〈막돼먹은 영애씨〉(tvN), 〈달콤한 나의 도시〉(SBS), 〈스타일〉(SBS)과 같은 한국형 칙릿 드라마 유행으로도 이어졌다.In addition to the popularity of the original films Bridget Jones' Diary and Sex and the City, Korean-style chic dramas such as MBC, My Name is Kim Sam-soon (MBC), TvN, My Sweet City (SBS), and Style (SBS) have also become popular.
‘칙릿’ 열풍이 수그러든 뒤에도, 여성 대중 서사는 꾸준히 여성의 성공욕과 야망을 집중 조명하는 방향으로 진화해갔다.Even after the "Chullet" craze subsided, women's public narratives steadily evolved to highlight women's desire for success and ambitions. 특히 앞서 언급된 페미니즘 리부트는 여성 서사에 대한 관심을 한층 증폭시킨 계기가 된다.In particular, the feminist reboot mentioned earlier further amplifies interest in women's narratives. 가령 〈WWW〉(tvN)는 워커홀릭 여성들을 대거 등장시켜, 그들의 직업적 야심이 로맨스 욕구를 추월했음을 알린 대표적 사례다.For example, "WWWW" (tvN) is a representative example of a large number of workaholic women, announcing that their professional ambitions overtook their desire for romance. 그 이듬해 방영된 〈하이에나〉(SBS) 역시 한국 드라마 여주인공이 요구받는 최소한의 미덕, 즉 ‘호감형 캐릭터’의 한계를 과감하게 벗어던지고 성공을 향해 가는 여성 캐릭터의 입체적 변화를 보여줬다.Hyena (SBS), which aired the following year, also showed a three-dimensional change in female characters who boldly broke away from the minimum virtues required by the female protagonist of the Korean drama, that is, the "liked character."
이처럼 여성의 사회적 성취에 중점을 두는 최근 여성 서사 경향의 정점에 고아인 캐릭터가 있다.As such, there is an orphan character at the peak of the recent women's narrative tendency to focus on women's social achievements. 여성이 오를 수 있는 최고 위치가 아니라 인간으로서 최고의 자리에 서길 욕망하는 그는 목표를 이루기 위해 다른 삶의 영역은 모조리 배제한다.Desiring to be at the top as a human being, not the highest position a woman can climb, he excludes all other areas of life in order to achieve his goal. 전인미답의 성취를 향해 달려가는 그의 삶에 로맨스 따위는 들어설 여유가 없다.Romance cannot afford to enter his life as he runs toward unprecedented achievements. 〈대행사〉는 〈WWW〉 〈하이에나〉조차 포기하지 못한 멜로적 요소를 과감하게 제거하고도 큰 성공을 거둔 여성 서사라는 점에서 매우 의미 있는 사례다."The Agency" is a very meaningful example in that it is a female narrative that has achieved great success even after boldly removing the melodramatic elements that even "WWW" and "Hyena" have not given up.
<미스 슬로운>(2016)에서 주인공은 무슨 수를 써서라도 승리를 쟁취하는 인물로 그려진다.In Miss Slown (2016), the main character is portrayed as a person who wins at all costs. (주)메인타이틀픽처스 제공Main Title Pictures Inc.
이쯤에서 언급하지 않을 수 없는 작품이 2016년 영화 〈미스 슬로운〉이다.At this point, I can't help but mention the 2016 film Miss Slown. 2000년대 중후반 유행한 한국형 칙릿 드라마에 브리짓 존스의 자매들이 넘쳐났듯이, 최근 한국 여성 대중 서사 속 주인공들에게서는 매들린 엘리자베스 슬로운의 영향이 강하게 느껴진다.Just as Bridget Jones' sisters overflowed with Korean-style Chiclet dramas, which were popular in the mid to late 2000s, Madeline Elizabeth Slown's influence is strongly felt by the main characters in recent Korean female popular narratives. 영화에서 슬로운은 성공욕의 화신이자 무슨 수를 써서라도 승리를 쟁취하고야 마는 인물로 그려진다.In the movie, Sloane is portrayed as the embodiment of a desire for success and a person who must win at all costs. 페미니스트 정치가로부터 ‘남성 생식기만 빼고 모든 걸 가진’ 인물, 즉 ‘명예 남성’이라는 비난을 받을 정도로 승리에만 집착하지만, 영화는 그 어떤 변명도 하지 않고 그의 욕망을 오롯이 비춘다.Although he is so obsessed with victory that he is accused by feminist politicians as a "person with everything except for the male genitals," that is, an "honorary man," the film does not make any excuses and reflects his desire. 그 결과 영화는 페미니즘을 외치지 않고도 훌륭한 여성 서사가 되었고, 엘리자베스 슬로운은 비로소 완전한 개성적 캐릭터로 존재한다.As a result, the film has become a great female narrative without calling out feminism, and Elizabeth Sloane finally exists as a completely individual character.
‘여성의 욕망엔 이유가 없다’고 외친 〈WWW〉의 주인공 배타미(임수정)나, 수단과 방법을 가리지 않고 승부사 기질을 발휘하는 〈하이에나〉의 정금자(김혜수)는 바로 이 슬로운의 후배들이다.Bae Tae-mi (Im Soo-jung), the main character of "WWW," who shouted, "There is no reason for women's desire," and Jung Geum-ja (Kim Hye-soo) of "Hyena," who shows her competitive spirit regardless of means and means, are Lee Seul-eun's juniors. 특히 〈대행사〉의 고아인은 엘리자베스 슬로운의 모습에 가장 근접한 캐릭터다.In particular, the orphan in "The Agency" is the closest character to Elizabeth Slown. 두 사람 모두 약물의 힘까지 빌리며 잠잘 시간을 아껴 일에 쏟아붓고, 로맨스에는 관심조차 없다.Both of them even borrow the power of drugs, save time to sleep, and devote themselves to work, and are not even interested in romance. 엘리자베스 슬로운과 고아인은 여성 대중 서사의 주인공으로서 가장 높이, 그리고 가장 멀리까지 나아간 인물이지만 그들의 약물의존은 그 성취를 위해 몇 배로 노력해야 하는 여성들의 팍팍한 현실을 반영하기도 한다.Elizabeth Slown and the Orphans are the highest and farthest figures in the female public narrative, but their dependence on drugs reflects the harsh reality of women who have to work many times harder to achieve them. 그런 점에서 고아인의 성공은 여성 서사의 유의미한 성취이자 씁쓸한 그림자다.In this respect, the success of the orphan is a significant achievement of the female narrative and a bitter shadow.
JTBC 드라마 <대행사>에서 이보영이 연기한 ‘고아인’은 성공을 위해서라면 물불 가리지 않는 워커홀릭이다."Goa-in," played by Lee Bo-young in the JTBC drama "The Agency," is a workaholic who does everything for success. 하우픽처스·드라마하우스스튜디오 제공How Pictures Drama House Studio is available.
2022년 최고 시청률을 기록한 드라마 〈재벌집 막내아들〉(JTBC)의 후속작 〈대행사〉는 회의적인 시선 속에서 방영을 시작한 작품이었다.The sequel to the drama "The Youngest Son of the Wealthy House" (JTBC), which recorded the highest ratings in 2022, was a work that began airing with skepticism. 엄청난 성공을 거둔 전작과의 성적 비교, 톱배우 이보영을 제외하면 다소 무게감이 덜한 캐스팅, 극성이 큰 장르물이 아니라는 점 등 여러 요인이 작용했다.Several factors played a role, including a comparison of grades with the previous work, a somewhat less heavy casting except for top actor Lee Bo-young, and the fact that it is not a dramatic genre. 실제로 〈대행사〉의 서사 구조는 매우 익숙하다.In fact, the narrative structure of "the agency" is very familiar. 주인공 고아인(이보영)의 성공기는 현대 여성의 대표적인 성장 서사인 ‘칙릿(chick literature)’ 유형에 속하고, 여기에 K드라마 ‘사골’ 소재인 재벌가 이야기를 더했다.The success story of the main character, Go Ah-in (Lee Bo-young), belongs to the type of "chick literature," a representative growth narrative of modern women, and adds the story of the chaebol, the subject of the K-drama "Sagol." 전도연·정경호라는 막강 투톱과 입시라는 민감한 소재를 내세우고, 범죄스릴러 장르까지 결합한 경쟁작 〈일타 스캔들〉(tvN)과의 싸움에서 누가 봐도 불리한 모양새였다.Jeon Do-yeon and Jung Kyung-ho seemed to be at a disadvantage in the fight against the rival film "One Hit Scandal" (tvN), which combines the sensitive material of the two strongest players and the crime thriller genre.
하지만 2월26일 종영된 〈대행사〉는 기대 이상의 성취를 거둔 작품으로 평가된다.However, "The Agency," which ended on February 26, is considered to have achieved more than expected. 진부하기까지 한 스토리라인에도 불구하고, 고아인이 위기를 극복하고 미션을 하나씩 성공시키는 과정이 매회 치밀하고 흡인력 있게 그려졌기 때문이다.This is because despite the cliché storyline, the process of an orphan overcoming a crisis and succeeding a mission one by one was drawn meticulously and attractively every episode. 무엇보다 의미 있는 점은 여성 서사로서의 성과다.The most meaningful thing is her achievements as a female narrator. 2015년 무렵부터 일어난 페미니즘 리부트 현상을 가장 발 빠르게 반영한 드라마계에서 여성 서사의 지평이 꾸준히 확대되는 가운데에도, 〈대행사〉의 성취는 꽤 흥미로워 보인다.Despite the steady expansion of the horizon of women's narratives in the drama world, which reflects the feminist reboot phenomenon that has occurred since 2015, the achievement of "agent" seems quite interesting.
그 성취의 핵심에는 고아인이라는 캐릭터가 위치한다.At the heart of the achievement lies the character orphan. 극 중 거대 광고대행사 VC기획의 제작팀을 이끄는 고아인은 성공에 집착하는 워커홀릭이다.In the play, the orphan who leads the production team of VC Planning, a huge advertising agency, is a workaholic who is obsessed with success. 완벽주의자에 업계 최고의 능력을 지녔음에도, 남성 중심의 조직 질서에서 차별받는 여성인 데다 지방대 출신에 대한 편견이 더해져 승진이 쉽지 않다.Even though she is a perfectionist and has the best ability in the industry, it is not easy to be promoted because she is a woman discriminated against in a male-centered organizational order and prejudice against graduates from local universities is added. 그럴수록 성공에 목매는 고아인에게 그야말로 기적 같은 승진의 기회가 찾아온다.The more successful the orphan is, the more miraculous the opportunity for promotion comes. VC기획 최초 여성 임원의 자리였다.It was the first female executive position in VC planning. 그러나 곧 이 자리가, 여성 친화 기업 이미지 홍보를 위한 “얼굴마담” 역임을 깨달은 그는 아예 “최초를 넘어 최고의 자리”까지 올라서기로 결심하고 끝내 목표를 달성한다.However, soon realizing that this position is a "face talker" to promote the image of a woman-friendly company, he decides to go beyond the first and finally achieves his goal. 이 과정에서 고아인은 쉬지 않고 성공만을 위해 달리는 인물로 묘사된다.In this process, the orphan is portrayed as a person who runs only for success without a break. 직업적 야심이 로맨스 욕구를 추월Occupational ambition overtakes romantic desire.
현대 여성 대중 서사에서 제일 두드러지는 특징은 여성의 사회적 성취에 집중한다는 점이다.The most prominent feature of modern women's popular narratives is that it focuses on women's social achievements. 2000년대 초반 ‘칙릿’이 주류 장르로 안착한 주요인은 그것이 로맨스 전통을 계승하면서도 직업적 성취도 포기할 수 없는 여성들의 갈등을 그려냈다는 데 있었다.The main reason why "Chullet" settled as a mainstream genre in the early 2000s was that it portrayed the conflict between women who could not give up their professional achievements while inheriting the romance tradition. 요컨대 ‘칙릿’은 무한경쟁 시대에 살아남고자 하는 여성들의 자기계발 욕망과 전통적인 로맨스가 타협한 결과물이다.In short, Chulit is the result of a compromise between women's desire for self-development and traditional romance to survive in an era of infinite competition. 이 같은 칙릿은 외환위기 이후 심각한 고용불안을 겪은 한국 여성들에게도 많은 공감을 얻었다.Such imperialism has gained a lot of sympathy from Korean women who suffered from severe job insecurity after the financial crisis. 이 분야의 원조 격인 영화 〈브리짓 존스의 일기〉 〈섹스 앤 더 시티〉가 큰 인기를 끈 것은 물론이고, 〈결혼하고 싶은 여자〉(MBC), 〈내 이름은 김삼순〉(MBC), 〈막돼먹은 영애씨〉(tvN), 〈달콤한 나의 도시〉(SBS), 〈스타일〉(SBS)과 같은 한국형 칙릿 드라마 유행으로도 이어졌다.In addition to the popularity of the original films Bridget Jones' Diary and Sex and the City, Korean-style chic dramas such as MBC, My Name is Kim Sam-soon (MBC), TvN, My Sweet City (SBS), and Style (SBS) have also become popular.
‘칙릿’ 열풍이 수그러든 뒤에도, 여성 대중 서사는 꾸준히 여성의 성공욕과 야망을 집중 조명하는 방향으로 진화해갔다.Even after the "Chullet" craze subsided, women's public narratives steadily evolved to highlight women's desire for success and ambitions. 특히 앞서 언급된 페미니즘 리부트는 여성 서사에 대한 관심을 한층 증폭시킨 계기가 된다.In particular, the feminist reboot mentioned earlier further amplifies interest in women's narratives. 가령 〈WWW〉(tvN)는 워커홀릭 여성들을 대거 등장시켜, 그들의 직업적 야심이 로맨스 욕구를 추월했음을 알린 대표적 사례다.For example, "WWWW" (tvN) is a representative example of a large number of workaholic women, announcing that their professional ambitions overtook their desire for romance. 그 이듬해 방영된 〈하이에나〉(SBS) 역시 한국 드라마 여주인공이 요구받는 최소한의 미덕, 즉 ‘호감형 캐릭터’의 한계를 과감하게 벗어던지고 성공을 향해 가는 여성 캐릭터의 입체적 변화를 보여줬다.Hyena (SBS), which aired the following year, also showed a three-dimensional change in female characters who boldly broke away from the minimum virtues required by the female protagonist of the Korean drama, that is, the "liked character."
이처럼 여성의 사회적 성취에 중점을 두는 최근 여성 서사 경향의 정점에 고아인 캐릭터가 있다.As such, there is an orphan character at the peak of the recent women's narrative tendency to focus on women's social achievements. 여성이 오를 수 있는 최고 위치가 아니라 인간으로서 최고의 자리에 서길 욕망하는 그는 목표를 이루기 위해 다른 삶의 영역은 모조리 배제한다.Desiring to be at the top as a human being, not the highest position a woman can climb, he excludes all other areas of life in order to achieve his goal. 전인미답의 성취를 향해 달려가는 그의 삶에 로맨스 따위는 들어설 여유가 없다.Romance cannot afford to enter his life as he runs toward unprecedented achievements. 〈대행사〉는 〈WWW〉 〈하이에나〉조차 포기하지 못한 멜로적 요소를 과감하게 제거하고도 큰 성공을 거둔 여성 서사라는 점에서 매우 의미 있는 사례다."The Agency" is a very meaningful example in that it is a female narrative that has achieved great success even after boldly removing the melodramatic elements that even "WWW" and "Hyena" have not given up.
<미스 슬로운>(2016)에서 주인공은 무슨 수를 써서라도 승리를 쟁취하는 인물로 그려진다.In Miss Slown (2016), the main character is portrayed as a person who wins at all costs. (주)메인타이틀픽처스 제공Main Title Pictures Inc.
이쯤에서 언급하지 않을 수 없는 작품이 2016년 영화 〈미스 슬로운〉이다.At this point, I can't help but mention the 2016 film Miss Slown. 2000년대 중후반 유행한 한국형 칙릿 드라마에 브리짓 존스의 자매들이 넘쳐났듯이, 최근 한국 여성 대중 서사 속 주인공들에게서는 매들린 엘리자베스 슬로운의 영향이 강하게 느껴진다.Just as Bridget Jones' sisters overflowed with Korean-style Chiclet dramas, which were popular in the mid to late 2000s, Madeline Elizabeth Slown's influence is strongly felt by the main characters in recent Korean female popular narratives. 영화에서 슬로운은 성공욕의 화신이자 무슨 수를 써서라도 승리를 쟁취하고야 마는 인물로 그려진다.In the movie, Sloane is portrayed as the embodiment of a desire for success and a person who must win at all costs. 페미니스트 정치가로부터 ‘남성 생식기만 빼고 모든 걸 가진’ 인물, 즉 ‘명예 남성’이라는 비난을 받을 정도로 승리에만 집착하지만, 영화는 그 어떤 변명도 하지 않고 그의 욕망을 오롯이 비춘다.Although he is so obsessed with victory that he is accused by feminist politicians as a "person with everything except for the male genitals," that is, an "honorary man," the film does not make any excuses and reflects his desire. 그 결과 영화는 페미니즘을 외치지 않고도 훌륭한 여성 서사가 되었고, 엘리자베스 슬로운은 비로소 완전한 개성적 캐릭터로 존재한다.As a result, the film has become a great female narrative without calling out feminism, and Elizabeth Sloane finally exists as a completely individual character.
‘여성의 욕망엔 이유가 없다’고 외친 〈WWW〉의 주인공 배타미(임수정)나, 수단과 방법을 가리지 않고 승부사 기질을 발휘하는 〈하이에나〉의 정금자(김혜수)는 바로 이 슬로운의 후배들이다.Bae Tae-mi (Im Soo-jung), the main character of "WWW," who shouted, "There is no reason for women's desire," and Jung Geum-ja (Kim Hye-soo) of "Hyena," who shows her competitive spirit regardless of means and means, are Lee Seul-eun's juniors. 특히 〈대행사〉의 고아인은 엘리자베스 슬로운의 모습에 가장 근접한 캐릭터다.In particular, the orphan in "The Agency" is the closest character to Elizabeth Slown. 두 사람 모두 약물의 힘까지 빌리며 잠잘 시간을 아껴 일에 쏟아붓고, 로맨스에는 관심조차 없다.Both of them even borrow the power of drugs, save time to sleep, and devote themselves to work, and are not even interested in romance. 엘리자베스 슬로운과 고아인은 여성 대중 서사의 주인공으로서 가장 높이, 그리고 가장 멀리까지 나아간 인물이지만 그들의 약물의존은 그 성취를 위해 몇 배로 노력해야 하는 여성들의 팍팍한 현실을 반영하기도 한다.Elizabeth Slown and the Orphans are the highest and farthest figures in the female public narrative, but their dependence on drugs reflects the harsh reality of women who have to work many times harder to achieve them. 그런 점에서 고아인의 성공은 여성 서사의 유의미한 성취이자 씁쓸한 그림자다.In this respect, the success of the orphan is a significant achievement of the female narrative and a bitter shadow.